铁伊文学生涯的的第一个巨大成功发生在1932年，那一年她的剧作《波尔多的理查德》由Sir John Gielgud执导并主演，这部作品引起了全国性的反响，并且帮助Sir John Gielgud巩固了他的地位。从此以后，二人成为了朋友，而且Sir John Gielgud写的一些回忆录成为研究铁伊生平的重要的资料来源。
尽管铁伊写了数目可观的剧本，但没有哪个在受欢迎程度上可以和她的第一个成功之作相提并论，有一种说法是在铁伊的心目中，推理小说的重量无法和戏剧相比，这种说法建立在Sir John Gielgud的评论之上，按爵士的说法，铁伊把推理小说当作每年要做的针线活。这种说法掩盖了铁伊小说的高质量，其中最优秀的六部都是在她的晚年完成，同时，它也忽视了铁伊对戏剧的矛盾心态。很多在铁伊小说中出现的戏剧界人物都被描写成不受人欢迎的角色，尤其是在《萍小姐的失踪》中出现的爱德华•艾德里安，他是一个上了年纪的公认的国宝级的舞台演员，被形容成“一副疲倦的神态”，看起来像只“正在蜕皮的鹰”，他喜欢在镜子里研究自己，他对体育训练学院一位教师——鲁克斯小姐的求婚遭到了拒绝，因为这为女士认为戏剧界的人都是“落伍的老保守”，并把莎士比亚的《理查三世》称为对一个好人的恶毒的毁谤，一场吵闹的政治宣传，一出愚蠢的戏剧。在铁伊最著名的推理小说《时间的女儿》中，她进一步论述了这个观点。
我们得不到任何公开的信息来表明铁伊有过任何的罗曼史，尽管Sir John Gielgud曾暗示说她在一战期间经历过一次“失去亲人的哀痛”。铁伊在小说中塑造了一系列独立的女性。她们主动的避免婚姻。按弗吉尼亚•莫里斯和格兰特探长的话来说（后者曾在铁伊的多数作品中出现过），“一个成功的人总是从自身而不是从他人的身上寻求满足——包括婚姻。”而作者看起来也抱有同样的观点。