《创意经济学》和王铁军教授的学术原创

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中国金融出版社新近出版的《创意经济学》，是王铁军教授研究创意经济这一前沿课题的力作，是作者经过十余年的潜心研究和实践检验而取得的开拓性学术成果。它的出版，意味着世界上第一部较宏观、较全面、较系统的创意经济学著作，已经在中国诞生。

王铁军教授的《创意经济学》，贯穿古今，包罗中外，着眼未来，理论与实践并举，不仅梳理和归纳了国内外创意经济方面的研究，分析了大量的典型案例，而且在传统研究的基础上延伸并绽放出作者自己的原创性学术成果。这些原创性学术成果的取得，是难能可贵的，也是值得社会各界关注的。

所谓原创，从原本意义上说，指的是首先由作者自身创造的物质成果或精神成果。判断一个成果是否属于原创， 既要确认成果是否确实由该作者（可以是个人或集体）而非他人所创造 ；还要看成果的内容和形式究竟是属于与众不同的独创，还是仅仅属于在他人成果基础上的创新，或甚至实质上是属于对他人成果的抄袭或模仿。就学术成果而言，这种成果属于精神成果。由学术成果作者最先创造或提出的新概念、新观点、新理论、新方法等 ，都属于原创。通常，人们往往还要对原创的物质成果或精神成果加上价值判断，要求这种成果最好具有真善美的社会价值和正面的社会影响力，能得到社会的认可并达成社会的共识。

根据上述准则，我认为王铁军教授的《创意经济学》，对创意经济学定义、在新理论框架的搭建、新原理 的揭示和新学科的提出和创建等方面，体现了作者的学术原创，并且通过这些学术原创凸显了自身的学术价值和社会价值。

王铁军教授提出的创意经济学是一门以广义创意经济活动为研究对象的新兴学科。而以往的研究，大多根据文化创意产业和文化创意经济的定位来搭建理论框架。王铁军教授则根据交叉的、独立的、多学科和多领域的定位，搭建了与众不同的创意经济学原创理论框架。他的原创理论框架的独特之处在于框架搭建的基础，这一基础是由思维(Thinking)、创意(Creative)、经济(Economy)、价值(Value)四大基石共同构成的 。他从大脑思维、创意思维、创意经济和经济价值等方面，对创意经济活动展开理论探索和实证研究，搭建了创意经济学的较为全面、较为系统的理论框架。作者提出TCEV 是构成创意经济学理论框架的基础，这实际上是强调了思维(Thinking)、创意(Creative)、经济(Economy)、价值(Value)四者的结构性功能。鉴于TCEV在这一理论框架结构中所具有的特殊地位，我认为王铁军教授创建的理论框架，已经为形成充实和完善的TCEV理论打下了基础。

在围绕TCEV形成的理论体系中，TCEV四者除了具有结构性功能之外，还具有另一个重要功能，即指导实践的功能。作者通过对TCEV逻辑转化的论述，揭示了创意经济活动的基本原理即普遍规律。而源于创意经济实践的基本原理即普遍规律，是可以反过来指导实践的。把TCEV四者逻辑转化的原理作为创意经济学的基本原理，也是王铁军教授的重要发现和首创。尽管逻辑转化的基本原理也属于TCEV理论框架不可或缺的组成部分，笔者依然倾向于把作者发现和揭示的基本原理作为主要的原创之一来单独对待。TCEV逻辑转化的基本原理，揭示了创意经济活动必须遵循的客观规律，即在一定的条件和前提下大脑思维向创意思维转化，创意思维向创意经济转化，创意经济向经济价值转化。王铁军教授揭示的基本原理和客观规律，具有不可忽视和低估的理论价值和实践指导意义。

提出建立一门广义创意经济学的主张，并创建了广义创意经济学的学科体系，是作者的又一项原创。用创意经济研究的视觉，去研究人类社会的历史、现在和未来，不但可以拓展人们认识创意经济活动的时空和展望未来的视野，而且还可以促进创意经济学的学科建设和创意经济学研究向纵深发展。作者通过多年的研究，得出了如下结论：人类社会的文明史，实际上也是一部创意经济史；创意经济自21世纪开始，已经从产业的背后走向前台，一场波澜壮阔的创意产业革命，正伴随着各种创意产业的蓬勃发展，在全世界兴起；然而，与这场革命不相适应的是，世界迄今为止，尚无一套系统的创意经济学理论和一门创意经济学学科。正是基于对创意经济发展的历史背景的认识和对创意经济理论研究与学科建设滞后于创意经济发展形势的感悟，作者深刻地意识到建立创意经济学理论和建设创意经济学学科的必要性和紧迫性，进而提出了建立一门真正意义上的创意经济学并把它作为经济学的一个新分支学科的主张。

《创意经济学》的作者不但提出了建立学科的主张，而且还从系统理论探索和学科的基本性质与研究领域等方面入手，进行了创建创意经济学学科体系的尝试。作者试图创建的是广义的创意经济学。他认为：国内外创意经济的研究者，基本上都把创意经济和创意产业看作是文化创意经济和文化创意产业，因而是一种定位有失偏颇的狭义创意经济学；实际上，创意经济学应当是广义的，它所研究的创意经济和创意产业，包含了社会科学、自然科学和交叉科学的内涵与外延，是涉及创意学、经济学、哲学、人类学、心理学、文化学和自然科学与社会科学相关学科的一门独立交叉学科。作者创建的广义学科体系，由三大领域即社会科学、自然科学和交叉科学构成，每个领域均包括了众多行业的创意经济。这一体系的创建，摆脱了狭义创意经济学的局限性，对各种创意经济作了较为完整和系统的归类，提升了学科的广度和深度。

作为一门研究人类创意思维转化为创意经济，以及创意经济转化为经济价值的经济学科，作者所尝试创建的学科体系、尤其是学科的理论体系，与以往的体系显然是不同的。它必然与转化过程密切相关，即必须研究为了实现上述转化，必要的前提、理论和方法是什么。要使这种新的学科体系逐步发展完善，还需要在学科体系建设方面从事大量的开拓性研究工作，需要不断地提供原创性的研究成果。科学发展的历史证明，一门学科的形成与发展，既要遵循由小到大、由简单到复杂、由低水平到高水平发展的普遍规律，也要遵循制约本身发展的特殊规律。创意经济学的形成与发展也不例外，同样要遵循这些规律。它作为交叉学科的兴起，是顺应了现代科学发展的综合化和精细化两大时代潮流的。在经济学的领域里，创意经济学作为一门分支学科，体现了现代经济学的精细化；而作为一门交叉学科，它与众多社会科学、自然科学和交叉科学相互渗透、互为交叉，则显然是现代科学发展综合化的具体体现。创意经济学植根于创意产业和创意经济的沃土，必将有枝繁叶茂的明天。就目前来说，它还处于形成与发展的早期，它从稚嫩到成熟，还需要一个成长的过程，是不可能一蹴而就的。创意经济学目前的发展状况表明，它非常需要象王铁军教授这样用自己的原创性学术成果，包括关于学科建设和学科发展的主张和尝试，来促进和推动学科的发展与成长。

广义创意经济学主张和创建广义创意经济学学科体系的尝试，充分显示了作者对创意经济的研究是建立在广义空间观的基础之上的。这种空间观，扩大了人们认识和研究创意产业和创意经济的空间。而从人类社会文明发展的角度，回顾过去，立足现在，展望未来，则凸现了作者考察和探讨创意经济的广义时间观。这种时间观，延伸了人们认识和研究创意经济的时间跨度，不但有助于人们了解创意经济在人类社会不同的文明时期和现代社会中所扮演的重要角色，而且还可以促使人们关注和探索创意经济在未来人类社会发展过程中的地位和作用。

作者在书中描绘的历史图景表明：人类的创意经济活动渊远流长，在文明从农业社会、工业社会到信息社会的变迁中，留下了深深的历史足迹。如今，人们已经日益认识到创意经济的优势和巨大能量，把它作为经济社会发展的新范式推向历史的前台，并对它寄予了厚望。创意经济的崛起，除了自身的原因之外，还和社会的需要紧密相连。为了应对现代社会面临的各种新的挑战和不断涌现的种种危机，寻求经济社会发展的新范式，如绿色经济、低碳经济、知识经济、智慧经济和创意经济等，必然成为永不间断的社会需求。今天的创意经济，是以崭新的高端经济形态的面目出现在人们眼前的。联合国的《2008年创意经济报告》和《2010年创意经济报告》对创意经济均作了高度评价。两个报告都肯定了创意经济是一种新的发展范式，强调创意产业已经成为世界贸易中最具活力的新兴产业，断言由于它把创意、经济、文化和技术联系在一起，它成了经济增长的强大推动力和社会发展的强劲促进力。

从1997年英国率先出台发展创意产业的政策，到世界各国纷纷重视并扶持创意产业和创意经济的发展，仅仅经历了十几年的时间。在本世纪初崭露头角的创意经济，显示了巨大的活力和潜力，它无疑将为21世纪人类文明的发展图景，添上浓墨重彩的一笔。在生命科技和能源科技的引领下，一场新科技革命和新产业革命已经并将继续在21世纪掀起。随着这场革命的推进，创意产业和创意经济将焕发出新的异彩。创意产业和创意经济的开发与研究，早已引起我国的关注，并较早采取了相应的举措，促进了创意产业和创意经济的发展。当前，世界创意产业和创意经济正在迅猛发展，伴随而来的国际竞争也日趋激烈。为应对这样的形势，我国还需加快创意产业和创意经济的发展步伐，进一步增强创意产业与创意经济的实力。为达成这一目标，我国有必要出台更有力的相关产业政策、科技政策和教育政策，提升相关研究与开发水平，加速相关人才的培养，使我国成为创意产业和创意经济的大国和强国。这对经济转型期的中国经济和未来中国的经济社会发展，对中华民族的伟大复兴，将具有极为重要的意义。

《创意经济学》是王铁军教授创意经济学理论体系著作中的第一部，第二部《创意经济学原理》和第三部《创意经济学应用》在不久的将来也将陆续出版。我们期待着王铁军教授为人类社会奉献更多有价值的原创学术成果，为我国发展创意产业和创意经济的各种决策，其中包括相关政策的制定，提供更有力的理论支撑和决策咨询，以推动我国和国际创意产业与创意经济的蓬勃发展。