《赫利》：揭示暴力与腐败的恐怖（转）

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坎城影展近几年的最佳导演，都颁得敢！例如2009年菲律宾导演布里兰特·曼多萨的《基纳瑞》以超长的手持摄影和破表的暴力场面，激得某影评大佬骂它是史上头号劣作；2012年墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯的《柳暗花明》则因跳跃交错的时序以及变形的光影设计，遭到不少影评挞伐。他们的本事当然不只是激怒专家，而是质疑了电影表达的局限，并且尽力实践。喜不喜欢，见仁见智，能让评审团甘犯众怒也不肯错过，应该是有两把刷子。去年拿下同一个奖项的《赫利》（Heli）也是来自墨西哥。导演 阿玛特·伊斯卡拉特曾经担任过前届得主卡洛斯·雷加达斯的助理，但相较于卡洛斯·雷加达斯近年无论影像或内容皆走向神秘境地的转变，阿玛特·伊斯卡拉特则从极度写实、甚至无畏冗长的镜头，去揭示暴力与腐败的恐怖。
原文片名《赫利》就是男主角的名字，他非常年轻，看来不满二十岁，就已经有了家庭，和老婆、小孩、爸爸、妹妹住在荒凉的小镇，平常则和父亲一块在汽车装配厂工作。 早熟看来应该是常态，所以也没人对未成年的小妹妹和男人打得火热大惊小怪。问题是这个身份隶属军警的男子，为了要和女孩双宿双飞，竟然动了偷毒品的念头。这不仅为他召来杀身之祸，也殃及男主角全家。
别以为这是部劝人歹路不可行的教化故事。你光想军警为何垂首就有毒品好拿，以及男主角被搞得家破人亡，向公权力求助无门、反被怀疑的结果，才发现国家机器有时才是最大的恶势力。这也说明了为什么导演一开场就先用长镜头完整呈现一个男人被吊死在天桥的过程，那种暴力无所忌惮、宣示警告的意味，宛如阴魂不散地笼罩全片。（文/闻天祥）
刻意缓慢的节奏，宛如生活，看似无趣，却也让突如其来的细节，更教人不知所措。男主角原把希望摆在警方身上，但大婶刑警关注他的美色多过案情，甚至乳房都掏出来请他品尝的问案手法，已够惊人；男主角后来被绑架，惨遭刑求的巨细靡遗（包含火烧下体），也足以挑衅身经百战的影迷。而更怵目惊心的，应该是在一旁若无其事的小孩！
所以这压根不是一部要你舒服观影或感动莫名的作品，它要你直视暴力的无所不在，以及共犯结构的庞大。这也令最后的以暴治报，不但没提供英雄复仇的快感，反而让你忍不住喃喃自问：难道这就是答案吗？